2017-6-10 來源：《中國文化報》

當下的演出早已不再局限于劇場中的舞臺，戶外、大篷、古老建筑、自然山水……雖然演出的舞臺更加多元，卻未曾改變演員按劇情演戲、觀眾看戲的傳統模式。近日，正在北京上演的百老匯超維度兒童戲劇《彼得潘的冒險島》， 打破了傳統戲劇演員在臺上、觀眾坐臺下的觀演方式。演員在表演空間中移動，觀眾也可以在一部戲中，通過不同場景的選擇和不同劇情的跟隨，獲得更加個性化的觀劇體驗。在某些情節中，觀眾甚至可以參與演出，與演員一起推進劇情的發展。

    這種超維度的戲劇演出模式，是否將成為突破演出市場的一條“鯰魚”，為舞臺藝術發展開拓出一片新的藍海呢？

    自主IP的國際化嘗試

    超維度戲�。�Immersive Theatre），又稱浸入式或浸沒式話劇，是最早起源自英國、近年來在國際上發展迅速的一種戲劇表現形式。

    《彼得潘的冒險島》是由北京環球百老匯文化發展有限公司（以下簡稱“北京環球百老匯公司”）斥資數億元，邀請美國百老匯知名戲劇編導團隊耗費兩年時間打造的童話主題超維度戲劇，是中國資本、自主知識產權、全球化運作的產物。這是國內現場娛樂演出進行國際產業化運作的一次嘗試，作為一部完全原創版權的戲劇，該劇以“自主IP＋國際制作＋全球授權”的戲劇創造新模式受到廣泛關注。

    該劇由國際超維度戲劇領域知名導演Randy Weiner擔任藝術總監，其執導的超維度大劇《不眠之夜》（Sleep No More）堪稱超維度戲劇的扛鼎之作；擔任導演的是多次獲得美國戲劇托尼獎的百老匯兒童劇女導演Allegra Libonati；其他諸如布景設計、編舞、空中編舞等也都由百老匯的戲劇專家擔綱。

    在8000平方米的演出場館中，由于完全打破了臺上臺下的物理限制，減少了演員與觀眾之間的心理隔閡，整個演出過程中，觀眾始終處于“運動模式”，在許多個場景中自由地選擇和參與。他們既可以跟著彼得潘和他的小伙伴們一起無憂無慮地玩耍；也可以登上海盜船與虎克船長一起乘風破浪、冒險狂歡。隨著劇情錯落展開，幾條故事主線時而交織，時而分離。觀眾在與演員的追隨、互動中完全顛覆了旁觀者的身份，而成為演出的一部分，與演員共同推進故事的發展、改變劇中人物的命運。

    該劇與其他兒童戲劇最大的不同還在于，孩子們的觀劇體驗是在移動中主動融入，而不是被動接受。觀劇過程中，孩子們在眾多場景中選擇、跟隨、參與，也是一個在美與丑、愛與恨、勇敢與怯懦、融入與拒絕、開放與自閉、執著與放棄等價值觀之間做出自己的判斷和選擇的過程。

    互聯網思維：從被動到主動

    “這么多年，觀眾已經厭倦了坐在臺下被動地接受，為什么電腦屏幕不斷侵蝕電視屏幕，那是因為觀眾已不能滿足被動地接受，而更在意自身的參與。這就是為什么我們會選擇做超維度戲劇。”《彼得潘的冒險島》出品人鐘麗芳這樣解釋自己著手超維度戲劇創作的原因。

    有一位觀眾在觀演后的留言中寫道：“觀眾從一個旁觀者徹底變成了演員，這種顛覆式的深入體驗前所未有，這是我目前看過的參與度最高的戲劇。”

    而令鐘麗芳靈感初現的，是她在山西平遙看了王潮歌導演的大型情境體驗劇《又見平遙》。為了該演出特地修建的平遙劇院沒有前廳和主入場口，觀眾置身演出場景之中的觀演體驗，給鐘麗芳留下了非常深刻的印象，也讓她初次產生了做互動式演出的想法。

    不久后，鐘麗芳前往美國紐約考察。這一次，她看到了久負盛名的超維度戲劇《Sleep No More》。這部由Randy Weiner制作的戲劇在全球范圍掀起了超維度戲劇的風潮，甚至讓演出這部戲劇的紐約曼哈頓切爾西區成為了當地的文化地標之一�！禨leep No More》的演出現場設有不同的房間，每間房間中有不同的表演。觀眾頭戴面具，可以自由穿梭在這些房間之中，隨意去哪里、看什么。

    “他跟王潮歌的又不一樣，《又見平遙》是一個特別完整的故事，一條線走下來。《Sleep No More》則是一個多線、復合的戲劇。當時有個觀眾告訴我，這是他第9次來看這部戲，因為每次看戲的體驗都不一樣。”鐘麗芳又問了身邊不同的觀眾，得到了幾乎相同的答復，這讓她對超維度戲劇產生了濃厚的興趣。

    回國后，鐘麗芳開始著手打造屬于中國自己的超維度戲劇。2015年北京環球百老匯公司聯合導演何念推出超維度話劇《消失的新郎》，獲得成功。為何第二部就選擇兒童��？這其中不乏目前戲劇市場中兒童劇的市場份額正在逐年上揚的原因。據大麥網今年“六一”期間發布的《大麥兒童劇行業洞察報告》，近3年兒童劇演出場次數逐年上揚，已成為劇場類演出（含話劇歌劇、曲苑雜壇、音樂會、舞蹈芭蕾等）中的潛力股，其票房占比已達15%。在消費力方面，大麥兒童劇用戶年均消費額高達702.3元，用戶單筆消費遠超票單價。戲劇的親子消費市場擁有巨大的潛力。

    “《彼得潘的冒險島》是百分百的中國獨立IP。出于打造中國自己的超維度戲劇精品的初衷，北京環球百老匯公司在確定要將彼得潘的故事搬上超維度戲劇舞臺的同時，就開始了相關品牌注冊和版權保護工作，在中國及許多其他國家和地區對超維版的彼得潘進行了注冊。為了全面保護超維版彼得潘的品牌價值，為今后二次市場開發掃清版權障礙，北京環球百老匯公司還花費巨資對《彼得潘的冒險島》超維度劇中的所有人物形象申請了版權保護。”鐘麗芳說。

    自2016年12月全球首演以來，《彼得潘的冒險島》已經吸引了兩萬余名中外觀眾觀看。無論是家長還是孩子，不僅喜愛在劇場里的體驗，也對繼續追隨彼得潘，繼續在戲劇中接受教育、體驗人生表達了濃厚的興趣。因此，為了延伸和強化超維度戲劇的教育功能，也是基于自身在美國百老匯戲劇教育、美英文化方面的獨特資源，北京環球百老匯公司正式推出百老匯青少兒俱樂部項目，希望通過一系列教育、培訓、體驗的戲劇課程，讓孩子們與戲劇一起全面發展。

    除了延伸開發之外，《彼得潘的冒險島》在根據前期試演期間觀眾體驗進行改進的基礎上，也正式開啟了全國公演項目，不僅北京的演出場次將有所增加，湖北武漢等其他城市的駐場演出也將陸續開始。超維度戲劇是否能掀起中國文娛演出的新浪潮，還有待繼續觀察。